Debajo de la flor está la niña: flor nacida antes que el tiempo

Debajo de la flor está la niña;

debajo de los vientos insensible.

La soledad ya no le pone velos

ni la luna le asombra las pupilas.

Debajo de la flor, más pequeña que nunca,

en su frente pasean firmamentos perdidos.

 

Polvo de mieles en su danza trunca,

volando en los semblantes de los niños.

Ya no la moja el labio de la lluvia

ni el sol la quema con sus ebrios filos.

Anda sobre palabras de seda, silenciosa,

de miedo al roce de nombrarse viva.

Debajo de la flor, mi canto de agua

le va a mojar su tallo de ternura.

Niña sin danza que danzando sigue

en la tierra o el aire, sobre muertos y vivos.

Juvenal Ortiz, Debajo de la flor

Todo aspecto de la belleza tiene una semilla

"Resulta imposible la comprensión real de la belleza
si no gira la atención en torno a un motivo central"

Con estas palabras Kakuzo Okakura condensa una idea maravillosa acerca de la belleza:

Recordemos o no, todo aspecto de la belleza que apreciemos tiene una semilla, un primer instante en que algo nos pareció simplemente hermoso, sin conceptos, sin comparaciones, un cuadro favorito, una sonrisa cómplice, un antojo completamente satisfecho, el descubrimiento de un perfume.

Es a partir de este primer despertar que juzgamos todo lo bello en esa dimensión, no necesariamente es la primera vez que experimentamos algo, es la primera vez que nos parece genial o terrible (porque la belleza y su ausencia enseñan lo mismo) la primera vez que nos mueve, ese ejemplo se convierte en el motivo central de nuestra escala, los siguientes ojos se compararán con aquellos, un aroma nuevo nos llevará al perfume primero.

Una vez pintado este primer trazo en la hoja de papel, se comienza el mapa histórico de esa belleza/detalle particular, donde las siguientes líneas girarán en torno a él y lo complementarán.

Gran parte de esas semillas están olvidadas en algún rincón de nuestra infancia, la primera vez que comimos chocolate, el reflejo de un vitral en la pared, tenemos ese bagaje de cosas que nos gustan y no sabemos por qué.

Una de las últimas cosas que aprendí (aprehendí) fue a disfrutar de lo in-concluso, no cualquier cosa, de las historias inconclusas, saber que la siguiente vez que nos veamos algo pasará, un silencio, una risa, una noticia.

Así entiendo qué relaciones están vivas, cuando sé que tenemos algo más que hacer, no quiero la tranquilidad de haber dicho todo lo que debería, quiero deudas, anhelos, me arriesgo a la muerte sin confesión, lo sé, pero mis semanas se llenan de conversaciones con esos afectos que están desperdigados por el mundo.

  Nada ni nadie nos cruza ni nos encuentra por casualidad en la vida.

La verdadera belleza solamente llega a descubrirla aquel que mentalmente completa lo incompleto.

No es fácil (de pronto un día en otra lluvia)

No es fácil cambiar de casa,
de costumbres, de amigos,
de lunes, de balcón.
Pequeños ritos que nos fueron
haciendo como somos...
Hay cosas que no arrastra el equipaje:
el cielo que levanta una persiana,
el olor a tabaco de un deseo,
los caminos trillados de nuestro corazón.
No es fácil deshacer las maletas un día
en otra lluvia,
cambiar sin más de luna,
de niebla, de periódico, de voces,
de ascensor.
Y salir a una calle que nunca has presentido,
con otros gorriones que ya
no te preguntan, otros gatos
que no saben tu nombre, otros besos
que no te ven venir.
No, no es fácil cambiar ahora de llaves.

Y mucho menos fácil,
ya sabes,
cambiar de amor.

Ángeles Mora

Richard Clayderman

A comme amour

Sobre la canción de amor, el Cantar de los Cantares, que me bese con los besos de su boca

Extracto de las palabras Sobre la canción de amor que NICK CAVE dijo el 25 de septiembre de 1999 en Viena acerca del modo en que el tema amoroso adquiere, cuando se lo transforma en canción, un estatuto religioso.

Tomados de la revista "Diario de Poesía", Junio a Octubre del 2009, N°78, traducción de Jaime Arrambide, Buenos Aires-Rosario. 

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"Si bien la canción de amor toma muchas formas -canciones de exultación y alabanza, canciones de rabia y desesperación, canciones eróticas, canciones de pérdida y abandono-, todas están dirigidas a Dios, pues la canción de amor habita en el atormentado reino de la nostalgia. 

Es como un aullido en el vacío, un pedido de Amor y de solaz, y está viva en los labios del niño que pide por su madre. Es la canción del amante que pide por su amada, el desvarío del suplicante lunático que implora a su Dios. Es el grito de alguien encadenado a la tierra, a las banalidades mundanas, que ansía volar, volar hacia la imaginación, la inspiración y la divinidad. Pues la canción de amor es la luz de Dios que se abre paso desde lo más profundo y estalla en nuestras heridas. 

Marc Chagall

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El "Cantar de los Cantares", quizás el mejor poema de amor jamás escrito, tuvo un impacto decisivo en mí. Su naturaleza abiertamente erótica, el viaje metafísico por el cuerpo de los amantes -los senos comparados con racimos de uvas y jóvenes venados, el cabello y los dientes comparados con rebaños de cabras y ovejas, piernas como columnas de mármol, el ombligo como copa, el vientre como una parva de trigo-, y su asombroso imaginario, nos disparan al mundo de la pura imaginación. Aunque los amantes están físicamente separados -Salomón queda excluido del jardín donde canta su amada-, la salvaje y obsesiva proyección de uno de los amantes sobre el otro los funde en un mismo ser, construidos con una serie de metáforas de arrebato amoroso".

Marc Chagall

La imagen del Jardín en el Cantar de los cantares es especialmente relevante. El jardín en esta obra literaria implica, por una parte, el lugar o refugio de los amantes, y por otra, el cuerpo de la mujer. Leemos en 4,12–5,1 que el Jardín es el jardín del amor, donde el amante entra y donde goza de los frutos, al mismo tiempo que se le identifica con el amado (4,16; 5,1):

4,16: Despierta, viento del norte; acércate, viento del sur; soplen sobre mi jardín, que exhale sus perfumes. Entre mi amado en su jardín, y coma sus frutos exquisitos.

 
5,1: He entrado en mi jardín, hermana y novia mía, he recogido mi mirra y mi bálsamo, he comido mi néctar con mi miel, he bebido mi vino con mi leche. Compañeros, coman y beban, embriáguense de amores. 

Marc Chagall

El Cantar de los Cantares, un bellísimo poema, es uno de los libros más conocidos de la Biblia y también de los más citados, sorprendentemente. Y digo sorprendentemente porque en el Cantar no aparece Dios ni una sola vez. Y sin embargo la literatura religiosa lo tiene por un libro muy rico, que históricamente ha aportado mucho a la reflexión espiritual. 

Los primeros versos del Cantar son: 

“¡Que me bese! / ¡Que me bese con los besos de su boca! / Más dulces que el vino son sus amores”. 

Las metáforas, símiles y figuras retóricas del Cantar son inagotables e insuperables. Dos de los más bonitos que he encontrado, por otra parte bien conocidos, son estos:  

“Tus pechos son como dos crías / mellizas de gacela / que pacen entre lirios”; y “tu ombligo es una ánfora redonda / donde no falta el vino aromático”.

Y nada más oportunamente sensible que escuchar una canción de amor.

Isabelle Boulay

Je sais ton nom

(Sé tu nombre)

Renacida, aletea la flor, Guillaume Apollinaire y Mireille Mathieu, Literatura y música francesa

Pensando que te adoro, que te deseo, que pienso en tu desnudez exquisita de Salomé masturbándose ante la cabeza degollada del Bautista. Piensa en lo mucho que me gustan tus senos, merengues exquisitos que parecen nevados por un crepúsculo rosáceo.

Mírate las bellas nalgas trémulas que he azotado con deleite, cuyas palpitaciones me hacen estremecer sólo con recordarlas. La Suiza de tu cuerpo es más agradable y más bella que los Alpes con todo su Mont Blanc, su Righi y su Mont Rose, contempla tus bellos ojos cuyas miradas se despliegan como cables que nos unen para siempre. Piensa que te amo tanto con el alma como con el cuerpo y al día siguiente, henchida de este pensamiento, resiste, reprímete, no marees el dedito.

Imagina la dulzura, el encanto de nuestros encuentros, contempla tu espíritu encantador y sagaz, de agudezas inesperadas que me maravillan, piensa en la bella inteligencia que te caracteriza, donde quiero contemplarme siempre con complacencia, pues deseas elevarla hacia el bello ideal. He visto hoy en una esquina del viejo Nimes este anuncio singular en caracteres grandes: “La Casa Platón no tiene sucursal”. No le falta razón a la Casa Platón, que se quede donde está, no tiene sucursal en nuestro amor, que no es ni puede ni podrá ser nunca platónico, pues tenemos que amarnos tanto fuera como dentro de la carne.

Yo te amo tanto en lo uno como en lo otro.

Guillaume Apollinaire 

Mireille Mathieu

Je t´aime avec ma peau

Renacida, aletea la flor
anochecida en tus brazos
(27/08/11)

El agua para olvidar, L´eau pour oublier

 

El agua

El agua para olvidar,

para recordar de dónde venimos, para morir

y nacer de nuevo, par vaciarnos de escoria,

para burlar la gravedad,

para perder la vertical, para ser leves,

para respirar, para diluir el veneno,

para abrevar de agua los besos,

  para olvidar 

.

El agua

 

para no llorar, para escuchar el silencio, para

enfrentarnos a nuestra sombra, 

para protegernos del aire que no seca reseca diseca,

para que el cielo nos clave su estandarte en

la postura del misionero.

El agua para levantar los pies del suelo, y marchar al

desierto.

Nuria Barrios

.

Para olvidar

.

A fleur

Les oiseaux sans voix, los pájaros sin voz, chica-pájaro, Cortázar, la Maga, Rayuela

sangre en las venas
te digo y me decís
y nuestro pulso, cruel detractor de barbaries que no conocimos, perpetuo carnaval que se nos aparece junto a los ojos

y saber que cada vez falta menos, que nuestra época todavía no ha comenzado, y que inventaremos historias hermosas con finales tristes en alguna habitación vacía, que nos tendrá como únicos habitantes y quizás nos encontremos una noche de lluvia, y contemplaremos, seremos los testigos de esto que no me animo a definir como historia, libro o mandala, nuestra hermosa y maldita cárcel kármica que supimos conseguir

no le hagás caso a mi voz, vos sos la verdadera voz, la palabra, el designio, yo soy el dibujo, la imagen vista desde lejos, ese que se te acercará, te devolverá tu corazón de cristal después de tanto tiempo, y te abrazará, te besará y te invitará a nadar contra la corriente a su lado para siempre

 

el milagro de los colores
tu pelo, mitad
hermosa cara para ser dibujada
voy a desterrarte infinitamente de tu cárcel,
vos no estás hecha para seguir formando parte de colecciones, 

de listas aleatorias y humanas

estamos rompiendo las leyes de la identidad convencional, 

estamos destrozando las imaginarias barreras de espacio y tiempo, 

nunca creímos en las distancias ni en los mares premonitores 

aunque sé que aún existe un miedo, 

sé que la entrega tendrá que ser absoluta, 

o no servirá para nada que hayamos engañado a los relojes

perfecta musa para este pintor de muñecos desnudos
cuando nos veamos de nuevo detendremos los relojes, 

y permaneceremos eternamente en ese primer día, 

nuestro libro nunca dejará de comenzar, 

nos sorprenderá con las metáforas de las que formaremos parte, 

la penúltima canción continuará sonando

vamos a enterrar a nuestros yo equívocos
quiero equivocarme de nuevas maneras a tu lado

poeta maldita,
dama asesina,
princesa vampira,
mujer, mujer-pez,
ojos de gata,
Maga,
mi error más hermoso
o mi hermosura más errónea
preparemos las alas,

vas a ver que los peces pueden volar
sé que lo sabés, se nota en tus naturalidades, en la forma de caminar, 

en la manera de alzar la vista irónicamente, la mayoría confunde ese gesto con ingenuidad, yo lo entiendo, yo soy la Maga, la no-Maga, la coraza, el cigarrillo en lugar de la metáfora, 

el deseo de dejar de existir, 

el deseo de empezar a existir

Julio Cortázar
Capítulo 54 - Rayuela

 Bird Girl

(Chica-pájaro)

Bird girls can fly!

¡Las chicas-pájaro pueden volar!

Déjate color tú, déjate

Déjate color tú, déjate.

Siéntate. O no te sientes. Permanece de pie, o cae de rodillas. Duerme o mantente despierto, hasta el alba, hasta que regrese la noche. Para el caso es lo mismo. Para el rezo es lo mismo. Y aquí, de lo que se trata es de rezar. 

*

Es decir, de pensar, de hablar con uno mismo como si uno mismo hablase con la divinidad, con las divinidades. Con todas y con ninguna. Con la que cada cual inventa para su uso privado, y con todas y cada una de los que el hombre ha inventado para su uso público. 
* 

En tu sustancia, ya lo sabes, está la sustancia de los dioses.

*

Piensa, reza. O si lo prefieres, no reces ni pienses. Eso también constituye una oración.
*

Una forma pura del pensamiento. Murmura tu mantra. Susurra tu canción. Grita tu salve. Enumera tu fórmula logarítmica. Todo está permitido. Todo es igual de sagrado, porque todo es sagrado, incluso todo aquello que pretende vulnerar lo sacro, sin conseguirlo. Todo lo que aquí haga el hombre pertenece al misterio, porque todo lo que realiza el hombre es misterioso. Todo lo que aquí cometa el hombre no puede empañar la gloria del hombre, porque su raíz, a pesar de sus pecados, es gloriosa.
*

Puede que todo se encamine hacia su fin. Puede que todo estalle en un banquete de energía. Puede que todo se descomponga en polvo estelar y que viaje a la velocidad de la luz, desde la nada hacia la nada, pero ahora estás aquí, en el centro del mundo, en el centro de la capilla, en el centro de tu plegaria, y se diría que eres invulnerable. 

Puede que parezca demasiado orgulloso. Puede que parezca soberbia esa idea, pero es así: esta conciencia de nuestra adamantina fragilidad nos embriaga, como nos embriagan todas las oraciones, todas las salmodias.

 *

Déjate envolver por el silencio. Déjate acunar por la inmovilidad. Déjate ir, para centrarte. Para dar contigo. Déjate envolver por el gris. Déjate gris. Déjate llevar por el gris casi negro. Por el gris casi verde. Por el gris azul. Por el gris monolito. Por el gris rascacielos. Por el gris menhir. Por el gris cordillera. Por el gris. Déjate color tú, déjate.
*

Ahora todo está claro. Ahora todo es sencillo, y uno puede descentrarse sin miedo. Uno puede perderse sin miedo, con la certeza de que nadie se extravía, de que nada se pierde. Lo que está a la derecha también está a la izquierda de algún lugar. Lo que está arriba está debajo de algún punto. Todo es parecido, porque todo es humano. Todo es similar, porque todo forma parte de la canción. Todo forma parte de la oración. Y la oración y la canción aspiran a expresarlo todo.
*

Quédate. O vete. Fuera también hay gris, también hay silencio y algarabía interior. Fuera te envuelve el todo, como aquí dentro te envuelve nada. Que estás en los cielos. Que estás en la tierra. Padre nuestro. Que no estás. Y estamos jubilosos.

Carlos Marzal

Marie Guerraz, Eddie F 

Un même ciel comme toit

 

Un même ciel comme toit !

¡Un mismo cielo como techo!

Palabras a una hija que no tengo

Entornaré tus ojos si prometes soñarme.
Compréndeme, no es fácil velar por alguien siempre:
a veces necesito saber que tienes miedo.
Cuando sepas hablar, dame mi nombre;
diciéndome papá habrás hecho bastante.
En invierno no abrigues demasiado
tu cuerpo de princesa, más útil y más noble
es irse acostumbrando a resistir.
Acepta golosinas de los desconocidos
(no está el mundo como para negarse)
pero apréndete esto en cuanto puedas:
más frecuente es lo amargo, que te ignoren,
y no los caramelos.

Te enseñaré a leer fuera del aula
y llegada la hora quiero que escribas «mar»
sobre los azulejos del pasillo.

Cuando cruces por fin la calle sola

sabrás que el riesgo y la velocidad
perseguirán tus días para siempre.
No creas que en el fondo no soy un optimista:
de lo contrario tú no estarías ahí
cuidando que te cuide como debo.
Como ves, desconfío
de quienes no veneran el asombro
de estar aquí, ahora.
Existe la alegría, pero duele;
tendrás que conseguirla.
Y cuando la consigas tendrás miedo. 

 Andrés Neuman

(Palabras a una hija que no tengo)

   
Natasha St-Pier

1, 2, 3

Un, deux, trois
Ferme les yeux, ouvre les bras

Uno, dos, tres

Cierra los ojos, abre los brazos

La ceremonia del re-encuentro

Sé buena deja el cuerpo 

bajo la luz
  

 

ábrelo.
 

Miguel Ángel Bustos 

Patricia Kaas 

Entre dans la lumière

Con el sabor del tiempo más hermoso
y el nombre de un verano deslumbrante. 

Literatura Francesa: Mis flores del mal, Mes fleurs du mal, Charles Baudelaire y Sarah Brightman

MES FLEURS DU MAL

*

MIS FLORES DEL MAL

 

Chaque fleur s´évapore ainsi qu´on encensoir...
 

Todas las flores se evaporan como el incienso...

*
Charles Baudelaire

 

*

 

 

Sarah Brightman

Fleurs du Mal

Como la luna en el agua, derramada

 

Auguste Rodin

Ven. Ven.
Así. Te beso.
Te arranco. Te arrebato.
Te compruebo en lo oscuro, ardiente oscuridad,
abierta, negra, oculta derramada golondrina, 


oh tan azul, de negra, palpitante.
Oh así, así, ansiados, blandos labios undosos,
piel de rosa o corales delicados, tan finos.
Así, así, absorbidos, más y más, succionados.
Así, por todo el tiempo.
Muy de allá, de lo hondo,
dulces ungüentos desprendidos,
amados, bebidos con frenesí, amor hasta desesperados.
Mi único, mi solo, solitario alimento,
mi húmedo, lloviznado en mi boca,
resbalado en mi ser.
Amor. Mi amor.
Ay, ay.
Me dueles. Me lastimas.
Ráspame, límame, jadéame tú a mí,
comienza y recomienza, con dientes y garganta,
muriendo, agonizando, nuevamente volviendo.
falleciendo otra vez, así por siempre,
para siempre, en lo oscuro,
quemante oscuridad, uncida noche,
amor, sin morir y muriendo, amor, amor, amor, eternamente.

Rafael Alberti

Maureen Fleming

        * 

Traslúcida

Amor, sin morir y muriendo, amor, eternamente.

A un año del Matrimonio Igualitario en Argentina, Igualdad ante la ley

Y todo se pobló 

de carne y de banderas.

Pedro Salinas

 

15 de julio de 2010 - 15 de julio de 2011 -Argentina

El oficio de vivir, palabras de Cesare Pavese y música de Guns N´Roses

"El mérito artístico, la esencia moral, la luz de la verdad no se pueden enseñar (cada uno se los debe crear dentro de sí). Son absolutos, es decir, están fuera del tiempo y, por lo tanto de la sociedad. Por eso son incomunicables. Las palabras sólo expresan su esquema".

"El amor tiene la virtud de desnudar, no a los amantes uno enfrente del otro, 

sino a cada uno de los dos ante sí mismo".

Cesare Pavese, El oficio de vivir

Y a continuación, una canción que embelesó mis días de adolescencia

y que recuerdo sentidamente.

Guns N´ Roses

November Rain

subtitulada

(Lluvia de noviembre)

Literatura Francesa, Nunca un tiempo tan bello, Paul Éluard, Buddha Bar y Gustavo Montesano

La aventura pende del cuello de su rival. 
El amor cuya mirada se encuentra 

o se extravía en los espacios de los ojos desiertos o poblados.

Todas las aventuras del rostro humano. Gritos sin eco signos de tiempos muertos que nadie recuerda. Tantos rostros hermosos, tan hermosos... ocultos por las lágrimas. Tantos ojos seguros de sus noches como amantes que mueren juntos. Tantos besos al abrigo de la roca y tanta agua sin nubes. Apariciones surgidas de ausencias eternas. Todo era digno de ser amado. Los tesoros son paredes con sombra ciega. Y el amor está en el mundo para olvidar al mundo...

(Défense de savoir, Paul Éluard)

Buddha Bar y Gustavo Montesano

(Bellísima versión de "Tango Serenade" de Schubert)

Y el amor está en el mundo para olvidar al mundo...

Fleur du mal, flor del mal, especial Paul Éluard y Sarah Brightman

La fleur 

des nuits 

La fleur des nuits d'été aux lèvres de la foudre

Au seuil du paysage où la fleur rit et pleure

  
La flor de las noches de verano en los labios del rayo
En el umbral del paisaje donde la flor ríe y llora 

Paul Éluard

Sarah Brightman

Fleurs du mal

Tu lies et tu sépares

*

Unes y separas